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听到这样凄凉的诗歌,安抵着下巴怔怔出神。
他刚刚还说自己可以用音乐俘获任何他想俘获的人,对啊……这具备相当的吸引力,这样难道还会有女孩拒绝吗?这不可能,但如果不是如此,为什么他能写出如此伤心欲绝的歌谣?
“起身的时刻,
不该我来决定;
黑夜中的道路,
唯我自己找寻
陪伴我旅程的,
只有月光下的阴影。
陪伴我旅程的,
只有月光下的阴影。”
《晚安》的前半段是典型的分节歌结构,即同一段曲调用不同歌词重复,范宁唱响了第二段诗节,依旧是沉重不安的基调,寒冷彻骨的间奏,以及低沉的反复吟诵两遍。
“白茫茫的大地上,
我找寻着鸟兽的足印。”
似有一线明媚的阳光洒入,歌曲转入d大调,范宁似在拾掇记忆中的诸多美好,似乎有些释然了:
“为什么要徘回,等待?
总有一天会要我离开。
让离群的狗叫它的吧,
既然主人把它关在门外。
爱情就喜欢流浪,
这是上天的安排。
她来了,然后又离开,
晚安,我的爱!”
范宁眼神带笑,仰头而歌。
对,自己在扮演一位忧郁的游吟诗人,就是这样的感觉。
但不知怎么,脑海中总是浮现起拂晓那日的场景,特纳艺术厅走廊上亮着暗澹的安全灯光,自己信步走在红毯上,与那些房门擦肩而过,最终来到暗门之前。
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半音级进的吉他旋律,将光芒拉回暗澹的现实,作为《冬之旅》套曲的第一首,它的叙事功能注定是反映与过去时光诀别的开始。
“我不愿打搅你的歇息,
不会把你从梦中吵醒。
你听不到一点脚步声,
轻轻地,轻轻地掩上门!
我走出大门时,
会写上:晚安,
你就会知道,
我心中的牵念惆怅无边……”
最后六个小节,柱式和弦再度奏响,旅人拖动惆怅的步履,装着悲伤的回忆,身影逐渐没入夜幕之中。
范宁按止琴弦,仍然低着头。
他已经被围了里三层外三层。
就连隔壁篝火堆前的商队人马,都聚精会神又怅然若失地站在一旁。
一片鸦雀无声之中,反倒是露娜的哥哥特洛瓦率先开口。
提问题的对象是旁边的游吟诗人:
“菲利先生,我……我想请教个问题。”
菲利抱着自己的琉特琴,呆若木鸡坐在原地,听到他开口后,只是缓缓转动了下脖子。
特洛瓦长时间没清理的嗓子已经沙哑,语气也颇为艰难:
“那个……现在唱‘宫廷之恋’的流行趋势是用胶合板吉他吗?”