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“这个思路以后再看吧，先把影视工业化初步搞起来再说。”
“和系列电影不同，所谓电影宇宙每部电影的剧本和人物都是全新的。”
“如果不能加快电影制作的整个进程，那每部电影的时间跨度或许会让所谓电影宇宙成为有生之年系列。”
“在资源的倾斜下，会严重拖延公司其余方面的发展进度。”
“嗯，以后再说。”王金花点头。
楚轩的这个思路，展现出来的野望还是非常有诱惑力的。
假如能成，那就会带动公司众多艺人在电影圈崭露头角，从而加速推动公司在电影方面的事业更加发扬光大。
王金花把这个思路放在心底，且暗暗牢记。
“姐，早点休息，晚安。”保姆车在别墅大门停下，楚轩下车道别。
“晚安。”王金花微微颔首，紧接着来了一句：“把衣服洗了。”
楚轩顿了下脚步，扭头忍俊不禁地道：“回去就洗。”
王金花乐呵呵的，“砰”地一声关上车门，又在前方自家别墅大门前下车。
夜已深，忙碌了一天的人们各自安睡。
……
翌日，楚轩一大早起来，照例跟刘艺妃通话问候一番，洗漱完便往直奔璀璨时代影视公司。
由于刘义诸事缠身走不开，唐记里又需要刘义帮忙设计角色，他的编剧团队便留在了璀璨时代影视公司。
设计自己和刘艺妃的角色，楚轩对此很感兴趣，且又在自己的公司，他便兴致勃勃地参与了进来。
对于构造一个完整的剧本流程来说，一般先有故事结构及相关设定，然后再有大概人物，再然后有故事大纲，紧接着设计角色使人物立体丰满，最后再写剧情剧本。
已经定好名字的科幻电影《兵临城下》，目前剧本统筹阶段就处于设计角色这部分。
对于任何影视剧来说，角色都是故事世界中的灵魂，角色设计得好坏，将会直接影响作品的质量。
于此，唐记里的编剧团队，和刘义的编剧团队强强联合，意图为这部科幻电影设计出尽可能具有亮点的人物。
往往在一部影视剧中，人物类型大概有六种：主体、对立体、a类辅助体、b类辅助体、输出体、客体。
以《诛仙》中的张小凡为例，主体是张小凡。
对主体故事线有阻碍的是对立体，比如齐昊，对张小凡的感情线造成了阻碍；比如道玄，对张小凡的成长线造成了阻碍，都可称之为对立体。
能让主体或对立体产生欲望或实现欲望的是为辅助体，比如田灵儿，让张小凡产生了爱意，碧瑶也是如此，这两个人物可称之为辅助体。
能够表现剧本价值体现、中心思想及观点输出的是为输出体，比如周小环有台词“他又没做坏事，带个邪物就一定是坏的？”，有诸如此类价值或观点输出的人物，称之为输出体。
最后，能够在主体或对立体实现目标的过程中给予帮助的，是为客体。
比如张小凡要提高修为就需要天书，天书则为客体。
比如张小凡需要某物但不知道在哪里，需要周一仙帮忙算卦，周一仙则为客体。
客体可以是人，也可以是物。
这六类人、物体，是每一个编剧所必须了解透彻的。
只有了解透彻了，才能想清楚这六类体系在故事中的联系。
找到了之间的联系，才能更为思路清晰的设计出故事节点。
一个故事起起伏伏，起伏之间需要一个节点来维系，这一个节点或许是对立体，或许是辅助体，或许是输出体，或许是客体。
当把整个故事脉络的节点设置好，再根据节点上是对立体还是辅助体等等来设计人的性格和变化，或物体的功能。
当主体顺着故事线路来到这个节点时，就会顺其自然的爆发高潮剧情。
最后，再根据两个节点间的因果关系，来设计其中的铺垫剧情。
当所有节点间的铺垫剧情设计完毕，就会形成最终的剧本大纲。
如此来看，不难看出，一个原创故事的设计，是先设计高潮，再反过来去设计铺垫。
这也是楚轩和刘艺妃当初在作《诛仙》制片人的时候，所学到的知识点。
如今要原创电影大片剧本，于楚轩而言，也是一个难得的学习机会。
不过，相比于输出体和客体什么的，主体人物自然让他更上心。
然而，相比较电视剧的人物设计，电影的人物设计的难度要大很多。
电视剧集数多，有很多剧情都可用来铺垫从而来衬托人物性格等等。
电影时间可不够多，没那么多给人物进行铺垫的时机，所以在设计电影人物上，需要第一时间就要让角色体现出鲜明个性和吸引眼球的形象。
“你有什么想法？”刘义坐在椅子上，抬头问楚轩。
楚轩在办公区域闲逛，左看看右看看，从各个老师的交流中吸收有用的知识点。
听到刘义的问话，楚轩在他旁边停下脚步，哭笑不得道：“你是金牌编剧，问我一个初学者？”
刘义哂然一笑，低头看了看资料，抬起握着水笔的手挠了挠头：“这背景设定，生活水平处于古代且不太注重日常，时间节点又在现代，这就需要很大的反差效果，但这样的反差又不能让观众出戏……”
刘义放下挠头的手，转动手上的水笔，抬头看楚轩：“这种情况，你说茜茜的形象该怎么弄？如果干干净净、整整洁洁、白白净净的，那会和这个背景下的画风有冲突，如果特意去弄丑吧，好像也没必要。”
楚轩抬起双手环抱的右手，两根手指抚弄着下巴，一脸沉思状。
刘义说的对，如果让刘艺妃以正常形象出现在这样的背景画风中，过于美丽的话会显得格格不入。
可如果把刘艺妃特意弄丑……
在他看来，这是下下策。
“只能从妆造上想办法。”楚轩低声道。
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