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这件瓷器看上去很素雅，符合华夏人的审美。
熙朝瓷作，素以青花苍翠，五彩奇妍而闻名，其中尤以绘大幅山水、刀马人物之大件器最为讨喜。
但那些作品，皆民窑所做，气韵有余而格调不足，雄浑厚重而略输神采，与御窑瓷作实有差距。
不过康熙帝时期的御窑生产，受南明抗清，吴三桂作乱影响，烧造时断时续，直至康熙中晚期臧应选、郎廷极等相继督窑之后，才渐趋稳定。
这对瓶小口长颈，丰肩敛腹，因形似铃铛，故而得名。
瓶胎质白皙无瑕，釉汁温润如玉，腹部以釉里红绘漩涡状团花四朵，胫部绘三角蝉纹，其间暗含青花弦纹一道。
整器纹饰古朴瑰丽，应取材于上古青铜器。整器釉里红发色纯正鲜艳，青花弦纹若隐若现。底以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款，字体端正隽秀。
青花釉里红创烧于元，由于青花与釉里红二者呈色温度交集很小，而且釉里红的呈色剂氧化铜极易挥发。
因此自创烧之初，青花釉里红器物就极难烧造成功，成品率极低，在明代中晚期甚至几近绝迹。
到了康熙朝，青花釉里红的烧造
才又一次出现，康熙四十四年，江西巡抚郎廷极开始督理景德镇窑务。
在他的主持之下，伴随着“郎窑红”、“豇豆红”等高温铜红釉的烧造成功，青花釉里红的烧造技术终于日臻成熟。
吗的。
古人的手艺真是难以复制。
还不知道能不能把这件东西复制一件出来。
只需要一件，计划的第二步就成功了。
“我能随便拍几张照吗？”
“随意，但别开闪光灯，这些文物对光学污染很敏感。”
周正赶紧拿起手机拍照。
为了步那么明显，他专门还先去拍了其他国家的几件文物后，才转到这三件瓷器的展柜前，尽可能的把细节拍清楚。
等一切就绪后，他赶紧离开了拍卖行，回到了车上。
“怎么样？”车上的崔金牙问道。
“问题大了，五天后就要开始拍卖，我们得在这五天时间仿制出其中一件东西，然后再想办法偷梁换柱，将赝品给放进去。”
这些行动，是周正觉得这么久以上，难度系数最大之一的任务了。
“那里边有些什么我们华夏的文物啊？”
姜游回答道，“乾隆时期的青花矾红彩海水腾龙纹如意耳扁
壶，嘉庆年间的粉彩群贺寿图灯笼瓶，还有康熙时期的青花釉里红团花纹摇铃尊。”
“好家伙，两个青花一个粉彩，都是官窑啊。这要如何仿制啊？如果在华夏的话，还能找景德的老师傅试一试，但至少也要一周的时间。”
崔金牙感觉这是不可能完成的任务。
“在鹰国应该没有专门做华夏瓷器的地方，我们连窑和原材料都没有，我觉得还不如去仿制其他国家的文物，说不定还更有希望。”
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