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今年的最后一期刊物在十二月初上市，《当代》编辑部内的气氛再次轻松起来。
阿莱的《尘埃落定》出版了几天时间，各地书店反馈回来的信息很不错，看样子又是一部畅销的作品。
林为民这段时间也轻松了下来，花了些时间精力将手中的创作完成，期间郑国来催了他好几回。
写完，林为民将交给了佟钟贵，这回他要肥水不流外人田。
同事们看了林为民的，一如既往的保持了高水平的创作。
这部脱胎于后世章艺谋导演的《一个都不能少》，在林为民的笔下，故事背景并没有太大的变化。
水泉小学的高老师要回家看望病重的母亲，只有十三岁的女孩魏敏芝被村长从邻村找来代一个月课，千叮咛万嘱咐让魏敏芝一定要把学生们给看住，等到高老师回来。
魏敏芝不会上课，整天让学生抄课文，每天清点人数。
十岁的张慧科为了给家里还债，不得不辍学到城里打工。魏敏芝牢记高老师的叮嘱，一个也不能少，她独自一人踏上了进城寻人之路。
在城里，魏敏芝历尽千辛万苦终于找回了辍学的张慧科，回到学校，高老师终于回来并带回来了一个好消息，水泉村要建希望小学了，在村长和高老师的努力下，魏敏芝由临时的代课老师变成了一名民办教师。
林为民只在结尾处加了希望小学的元素，保持了故事的原汁原味。
后世他在看这部电影时，很欣赏章艺谋的处理和原著的故事。
没有什么感天动地的情节，也没有复杂的技巧，洗尽铅华，就是为了讲一个“一根筋”似的故事，尤其是电影全程使用非职业演员拍摄，原生态的纪实风格呈现了极端真实的农村风貌。
虽然这部电影总是被人诟病煽情，可看完的人却很难忘记这部电影所带给的娓娓道来的动容，后劲绵长。
“为民，这部和《有话好好说》有异曲同工之妙啊！”贺启智看完与林为民交流时这样说道。
林为民点了点头，在内核上这两个故事确实有些相似。
魏敏芝的执拗是为了高老师“一个都不能少”的嘱托，《有话好好说》里赵小帅的执拗则是为了爱情，但两个故事的走向和处理方式又截然不同。
“这个故事怕是有点不讨巧！”祝昌盛老成道。
同事们闻言点了点头，祝昌盛这句话说的是对的。
《一个都不能少》的故事很温暖，很打动人心，可怎么说呢？
文学作品嘛，你光是歌颂和赞美确实是少了一点劲。
后世棒子的犯罪题材电影为什么很多人爱看？
人家专挑人性丑恶来看，尺度大的一批，你别管有没有逻辑，俗套不俗套，这玩意他刺激啊！
说白了就跟你看恐怖电影一样，属于生理上的感官刺激，直截了当，就是为了让伱爽。
“也不能这么说，我觉得林老师这部是非常有内秀的作品。”佟钟贵是林为民的忠实迷弟，一听偶像的不被看好，立刻就想辩驳几句。
“里的内容很深刻的反映了我们农村教育的现状，不粉饰不雕琢。对了，还有魏敏芝进城寻人的故事桥段，很有力的讽刺了这些年人们信仰越来越缺失的现象。
这部整体的风格是积极向上的，可能会让很多整日习惯用文学去揭发、去批判、去讽刺的人感到不舒服，但这难道就不是文学的作用了吗？
谁说文学不可以是温暖的、激励人心的？”
佟钟贵这一番话说起来毫无迟滞，显然是早已在心里酝酿多时，他从进编辑部就跟着林为民，创作理念深受林为民的影响，能说出这番话来大家一点也不奇怪。
“小佟现在说话真是越来越有水平了！”柳荫夸奖道。
姚淑芝问林为民，“为民，你这个师傅来说说，小佟说的有道理么？”
林为民笑了笑，“你以为当着这么多人的面我不好意思夸小佟？那就错了！小佟说的很好。现在大家谈论文学，稍不留心，就可能用大话把文学活生生地拽出本来的航道。文学不能被粗浅的定义，它应该要回归到常识。”
“回归常识？什么意思？”大家对林为民说出来的新名词产生了好奇。
“很简单。你去看看这些年很多人写的知青文学，是不是越来越有千篇一律之感？为什么会这样？难道这帮人当时都受到了同一批人的迫害？遭受了一模一样的待遇？
实际上，除了一少部分人是确实受到了不公正待遇，大部分不过是道听途说，文章中满是臆想，极尽夸张之能事。
你们应该看过不少吧？我举个例子，比如女知青为了回城跟人睡觉，这些人想到了女知青，想到了回城，想到了干部，脑子里自动就联想到了一起，最开始的联想自然是因为听说了某些龌龊的事情。
可问题是，写了十年还是这种东西就有问题了，这是反常识的，也是创作上的懒惰。
我刚才说的这个例子，很显然是用在推动剧情和塑造人物上用的。
再举个结构的例子，现在有人动不动就拿自己写的是意识流来自夸，通篇云里雾里，不知所云，揪着一件小事说了几千字，大的故事架构却一点也不考虑，头重脚轻，完全没有最基本的创作逻辑，这些都是问题。”
林为民说到这里止住了话头，“一说起来就忍不住发发牢骚。”
同事们笑了起来，柳荫调侃道：“到底是年轻人，不管说到什么事情总是这么有热情，连责备都是热情的。”
傍晚下班前，汪硕跑来编辑部找到林为民。
《编辑部的故事》从去年的一个点子，到今年拍完，已经确定要在中央电视台播出。
海马工作室今天要来一场庆功宴，特意来请林为民。
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