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“第二次上春晚，还是会很紧张，这个舞台对我们中国人来说，有着很不一样的意义，这一次我们带来的舞台表演，也是一个非常中国人的表演。”
距离大年三十春晚直播还有十天的时候，陆严河他们三个人都开始配合央台，进行关于春晚的宣传活动。
现在央台也是卯足了劲儿想要让自己进入年轻观众的选择里。
既有线上视频平台，又有自媒体，各个渠道都玩得很溜儿，当然，这也意味着央台对于各种内容的需求也变多了。
陆严河他们三个人接受了一个春晚衍生节目的采访以后，又一起到另一个衍生节目，去参与几个小游戏。
当然，他们其实是可以拒绝这些工作的。做这些工作并没有什么报酬。但他们三个人时间ok，难得能一起工作，都没有计较报酬这件事。
也很少会有艺人去跟央台计较报酬。至少在这些小报酬上，没有人会计较。
央台的化妆间有限，所以给他们安排了同一间。
临近晚上，他们一起在休息室吃盒饭。
吃到一半，负责他们这个表演节目的导演李庆炳过来了。
这位导演，也是上一次负责他们《青苹果乐园》的导演。
“你们正在吃饭呢。”李庆炳进来以后，看到茶几上的饭菜，笑着说，“那我等下再过来吧。”
李治百：“不用，导演，别折腾了，你不介意的话，我们边吃边听你说。有什么改动吗？”
李庆炳点头，说：“导演组这边想要在《中国话》这首歌表演结束以后，邀请三个在华工作或者长久居住的外国友人，讲述他们在我们中国的故事。本来是打算请主持人来采访他们的，但经过我们的讨论，我们认为由你们一人负责一个采访，效果更好。”
李庆炳这么说了以后，又详细再解释了一句。
“我们希望这个环节看上去更真实一点。”而不是一看就是安排出来的。
虽然其实只要是春晚舞台上发生的事情，出现的任何一句话，基本上都是提前在稿子里写好的，不会允许出现现挂。
陆严河他们三个人面面相觑一眼。
“行啊。”陆严河点头，“我没有问题。”
李治百和颜良也点头说没有问题。
对他们来说，其实就是多在台上留几分钟，按照台本把需要提出的采访问题表演出来。
也难怪要交给他们三个人。
《中国话》这首歌就非常适合这个环节。
如果说上一次的《青苹果乐园》是一次现在年代人对上一代父辈年轻时代的追忆和记念，表达的是传承和纪念，这一次的《中国话》，则是年轻一代对于中国文化的自信、对于在这样一个全球化、国际化的背景之下，彰显文化实力的一个姿态。
李庆炳没有跟他们三个人说的是，今年导演组对《中国话》这个表演的看重——
任何的艺术创作都难免一个糟糕的现状：越是主旋律、越是政治任务要求的创作，就越缺乏艺术性，内容越不吸引人。
可这首《中国话》，站位有了，立意有了，歌还很活泼，很好听。
李庆炳笑着说：“当初我们在《中国话》和《爱》这两首歌之间做选择，纠结了很久，选择了《中国话》，也是因为早就定好了要有国际友人这个环节。”
陆严河点头。
李庆炳说：“《爱》这首歌，也可以先留一下吗？这首歌也非常适合央台的舞台。”
陆严河说：“行啊。”
李庆炳：“那我就先不打扰你们吃饭了，等会儿见。”
“好。”
一天后，《老友记》这一季最后两集播出。
收视率巅峰值首次破了4，但只是一个峰值，集均保持在352，很可惜，集均没有破4。
但无论如何，对于死而复生的《老友记》来说，这一场复活赛，打得异常漂亮。
不仅往京台的脸上打了一个响亮的巴掌，也给已经逐渐进入“混吃等死”时代的传统电视台轰了一炮响的。
是的，收视率仍然可以来到3——问题是，你有能够让收视率来到3的内容吗？
《电视评论》以《老友记》的收视率为例，重点剖析为什么观众愿意重回电视机前的原因，抛开内容和演员的号召力，文章强调：因为《老友记》给观众们建立了一个观看习惯。
没有那么多花里胡哨的排播方式，就是返璞归真地在每年十二月到二月之间的周五周六晚上播出。
所以，一到这个时候，观众们就会想起来，可以看《老友记》了。
同样，为什么大家愿意坐在电视机前看《老友记》？因为无论是京台还是岳湖台，都还是牢牢地把握住这个独家窗口期，把播出的优先权握在自己手里。
你想要抢先看这部剧，那你就只能在电视机上看。
在文章的最后提到了岳湖台和《跳起来》已经在进行新的合作大动作，等宣布那一天，会震惊整个演艺圈。
李治百和颜良都好奇地来问陆严河，是有什么大动作。
陆严河就把“跳起来剧场”的事情跟李治百和颜良说了。
李治百惊讶地说：“我去，牛啊。”
颜良也很吃惊。
“这真的是个大动作了。”
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