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宁皓的电影里，有警察，但警察最多就是个背景人物，如《石头》里的何大脑壳，《赛车》里的王训，作用很简单，作为一段剧情的总结或是起头，引起下一段的故事。
《人山人海》里也是这样，五兄弟在发现张凤仁之后直接报警，为了不让凶手逃跑，五人还在寒雨里头等了一晚上。
电影里，扮演警察的还是王训。第二天，他带着人赶到，可惜，凶手已经顺着山沟跑了，他们啥都没逮到。
巍然的大山，此时成了张凤仁最好的避难场所。只需翻过几座山，便再难追到。
“你们发通缉令嘛！”
“想发就发啊，我们连张正面照都没得，咋个发？”
王训不耐烦道，“还有，你们不要调查了嘛！我晓得你们是好心，但我们是警察，查案天经地义。你们掺和进来，纯属添麻烦！”
“我不走，我兄弟死咯，我们还不能查案嘛？”
“回去！妨碍公务，也是要坐牢的！”
五人愤怒的离开之后，王训却又跟手底下的小警察说，让他们盯紧附近的路，免得张凤仁跑掉。
多线叙事的强项就在于塑造人物以及竖立矛盾，多条叙事线在重合之后会在一个主题之上集中碰撞，最终迸发出戏剧冲突跟张力。
《人山人海》这次，除了五兄弟跟凶手这两条线之外，还穿插着警察查案的细节。
原本的《追凶者也》存在的一个问题，就是对配角的过多细节性描述。并不是说配角就得性格单一，故事简单。细节性描述很好，可以让配角更加丰满。但是剧情细节需要跟剧情推进相关联，曹宝平给小情侣加了一往情深的细节，给宋老二儿子加了性格暴躁有正义感的细节，给警察加了办案沉着的细节。
但最后一综合，嘿，全踏马不见了！乍一看，以为曹宝平是收了钱，给王子雯加戏。
给配角的细节着墨太多，那主线的分量就势必会受到影响，最后的结果便是主线食之无味，支线毫无价值，得不偿失。
这次的剧本里，除了五兄弟追，张凤仁跑这两条线之外，还有一条线就是贯穿全程的警察，他们需要细节性的表达，需要参与到最后的追凶中。
剧情的核心冲突就应该放在“追凶”这个主题上，不去深挖什么财路啊，勾结啊之类的主题。
与其藏得深深的，得靠分析才能看出来，不如就直接丢掉！
看电影就像品酒，第一口得好喝，人家才愿意细品。第一口跟醋似的，你说得细品三分钟才能回过味？不好意思，没那功夫！
第一次抓捕失败之后，五兄弟决定自己开始追捕。
“那个娃，没啥文化，肯定去不了啥大厂子。”范围眯着眼睛说道，“咱们就从周边的小矿小厂查起，肯定能抓到。”
“咋个问？进厂子吼一声，张凤仁在嘛？”吴钢鄙视的看了大哥一眼，“照我说，还是得伪装一哈！”
“咋个伪装嘛！还不如直接花钱悬赏，没准儿，哪个杀手就把他带过来咯。”王艳辉道。
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