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为了拍摄这种动作，剧组的动作指导和特效指导就想出了一个馊主意。
既然设备不够，那就用威亚来补足。
二号摄影棚中，这是一个客厅布景，表面上看平平无奇，杂乱，茶几上放满了药瓶。
抬头一看，好家伙，密密麻麻的钢丝挂在房顶上，活像是纠缠在一起的耳机线，看一眼就浑身不适。
地板上，动作指导正在试验威亚的排布方向是否正确。
他穿着一件古怪的衣服，腰部带着多个接口。不同的方向上都绑着威亚绳，随着他的动作，钢丝也随之收紧，将他的动作控制在某个角度内。
他身体前倾，身后的钢丝随之拉紧，腰部一用力，双脚着地，整个人就呈45度角倾斜倒向地面，跟迈克尔杰克逊那个经典的倾斜舞步很像。
只不过，mj靠的是带钩的鞋，而他靠的则是威亚。相同之处也有，那便是双方都需要很强的核心力量。
换句话说，就是腰得好！
动作指导身体前倾，后方的钢丝会把他拉住。他身体后仰，前方的钢丝又会把他固定在某个角度上。这么一来，电影里那些看起来不可思议的动作就能很顺畅的做出来。
也许，好莱坞有更加先进的拍摄设备，但是如今，万年他们就只能暂时依赖威亚来实现这些动作。
这便是基础工业上的差距。
就拿失重场景的拍摄来说，《流浪地球》拍摄的时间是后世的2017年，即便是那个时候，国内拍摄失重场景靠的还是威亚。
而在几年前的好莱坞电影《地心引力》中，人家是怎么拍失重镜头的呢？
在拍摄时，演员其实是被固定在一个机械臂上，和摄影机做相对运动来模拟失重效果。而且为了便于表演和拍摄，演员的宇航服（包括头盔玻璃）是后期合成上去的。好处是拍摄效果好，演员表演起来也更轻松。缺点就是贵，很踏马的贵。
除了特效之外，部分导演还喜欢使用力大砖飞的拍摄套路，只要劲儿够大，砖头也能飞出地球引力圈！
用这种思路的，一般都是早期的科幻片导演，诺兰这种老牌电影人显然也属于这一类。
《2001太空漫游》在拍摄时，库布里克直接造了一艘自带人工重力舱的飞船。相比之下，《盗梦空间》中的失重走廊和酒吧都算是小儿科了。
跟这个一比，吴鸽子的暴力美学简直就像是小孩子过家家一样可笑。
这才叫真·暴力美学！
而这，也就是国内电影和好莱坞电影最本质的差距。