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玛格丽特眼睛微微眯了眯，双手抱胸，“很有名吗？”
“好啊，乡巴佬。”莱因·哈尔盘算着，是不是要把学校的几个朋友叫来，好好捉弄这个土里土气的女孩一番。
剧组迅速布置场地，场地最为特别的，就是摆放在绿幕中央的大床，大床刺目的红色，与周围的绿幕形成鲜明的对比。
玛格丽特对他点了点头，却没有说什么，也没有做什么。
“你看”，弗兰克·米勒遥遥指了指塞斯·罗根脸上化妆的血液，说道，“马弗受伤后流出的是整部影片中十分罕见的红色血液。这种原本正常的血液颜色在随处充斥着白色血浆的故事场景中显得珍贵而另类。它不仅体现电影的暴力主题，更与歌蒂的红色床单相呼应，影射马弗的复仇缘由，串联起故事《罪城》的整个剧情。”
今天还好点，参与拍摄的鲁特格尔·哈尔带着十三岁的小儿子也来了剧组，有同龄人作伴，也不至于太过无聊。
比尔·罗西斯看了墨菲一眼，还是轻轻点了下头。
玛格丽特又走到了那个片场附近，拍摄已经开始了，她旁边站着一个戴牛仔帽的老头，这熟悉的装扮，让她产生了一点好感。
单纯的黑白影像是容易以镜头还原，但加上众多其他效果之后，要想以常规镜头还原漫画的风格，几乎是一件不可能的任务了，墨菲以数字摄影解决了这个问题，在拍摄的时候，他只要注意让镜头忠实弗兰克·米勒原漫画和新画板的分镜图中的角度与景深即可，一切有关风格的问题，都是通过后期制作来解决，包括添加数字背景和制造彩色或剪影效果。
“果然是澳大利亚来的乡巴佬！”男孩身上带着一种莫名的骄傲，讥讽地说道，“什么都不懂的乡巴佬！”
不过，她没有影响过剧组的拍摄。
旁边的莱因·哈尔看向她的眼神更鄙夷了，那种大城市中成长的优越感，越来越明显。
让弗兰克·米勒没想到的是，小女孩听的很认真，一双蓝色的眼睛里面，也露出些许好奇，见到这与自己小女儿相仿的年纪，弗兰克·米勒又继续说道，“这样的色彩设计能直观表现马弗野兽般彪悍的身体素质，为他惊人的抗击打和自愈能力提供佐证，同时还暗示他饱经风霜的人生和沉稳执拗的性格，为马弗看似卑微的复仇理由作出了合理的诠释，从而让剧情的发展变得顺理成章。”
片场中，已经做好准备的杰西卡·辛普森立即和塞斯·罗根缠绵在了一起，菲力·拉舍尔操控的主摄像机，也将拍摄的主要目标集中在了杰西卡·辛普森的胸部。
今天拍摄结束的时间，已经接近了五点半，玛格丽特没有等自己的哥哥，提前走出二号摄影棚，按照约定来到三号摄影棚的那根安静通道，莱因·哈尔已经到了。
影片出现这些的目的就是这么简单。
这个场景的拍摄很快结束，墨菲让剧组转场，在模型汽车中拍摄马弗受伤后的镜头，塞斯·罗根被拉去重新化妆，出来的时候，那张粗糙的脸上贴满了白色的创可贴。
墨菲的拍摄还在继续，杰西卡·辛普森躺在一片红色上面，饰演的歌蒂已经被谋杀，一名摄影助理正站在那里，使用手提摄影机拍摄近距离特写，镜头依然对准她毫无遮掩的胸部。
关于数字摄影技术，前期筹备的时候，墨菲还与昆汀·塔伦蒂诺有关交流。
电影技术发展到现在这一步，数字摄影技术已经不再是一个便利手段，而更多的是一种电影创作的新途径。
玛格丽特也没想到自己能从一个不起眼的老头这里得到答案，好奇的问道，“你怎么了解的这么多啊？”
灯光调整完毕，墨菲看了下效果，然后对场记点了点头。
毕竟相对于胶片与数字在物理素质上的纷争，如何去表达电影需要的概念显得更为重要。
高清数码摄像机带来的是拍摄的便利，其他效果可以通过后期特效来添加。
他不会像欧洲的那些导演一样，说什么裸|露、3皮和sm之类的是为了艺术，这些只是为了吸引观众。
“乡巴佬？”玛格丽特转头看着他，“莱因·哈尔，你是在说我吗？”
这话被弗兰克·米勒听到了，这是漫画中的创意，他了解的最深，不知道为什么，给这个小女孩解释了几句。
虽然不到十三岁，这点玛格丽特还是能看得出来的。
剧组显然忘记了，现场还有未成年人在场。
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