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十分钟后，剧组进行了一次预演，当查理兹·塞隆歪倒，詹姆斯·弗兰科抱住她的时候，墨菲终于找到想要的那种感觉了，不过使用普通的地面平行拍摄，还达不到镜头最佳的效果。
见到奥斯卡影后赞同，詹姆斯·弗兰科眉飞色舞地说道，“我觉得，这画面会成为《人物》杂志未来十五年的最佳摄影。”
“墨菲，你看这样好不好。”詹姆斯·弗兰科忽然开口说道，“尼克和艾米的重逢要有冲击力，艾米要给媒体传递自己想要传递的信号，表达她与尼克之间深厚的感情，能不能借用一个经典的桥段。”
拍摄过这么多影片之后，他这个导演也积攒到了大量的实际经验，用来教导演员的具体表演肯定不合格，但引导演员演出他需要的状态，却不是什么难事。
这方面，一是要靠演员自己，二是与导演的拍摄计划有关。
“可不可以这样。”乔纳·希尔一向是活跃分子，第一个开口，“艾米与尼克·邓恩深吻，镜头三百六十度环绕……”
男女主角同时看向墨菲，只有他才有最终的决定权。
“尼克和艾米重逢，然后只是互相讥讽几句，就回到房子里面，这样太平淡了。”
好的导演总能考虑如何为演员尽可能争取个人空间，那是一个盒子，演员把自己关起来完成塑造，增强信念。
当拍摄完毕，墨菲给乔纳·希尔和塞斯·罗根看画面时，他们表现就像是“这是什么镜头？发生了什么？”
移动的灯光器械，转场的杂乱和噪音都会影响演员的注意力，现场总有不少闲来无事的工作人员，演员助理或经纪人呆在一边，一旦有拍摄空隙，这些人就凑上来闲话家常，演员被裹挟着投入到无谓的消耗中，既没有得到休息和放松，也没有保持对角色的专注。
他的引导主要是基于两方面，演员的表演和他想要的效果出现偏差，还有就像血色重逢一样，突然来了灵感需要重新设计场景。
乔纳·希尔挠了挠头，又想了一下，说道，“嗯……是不太好。”
在绝大多数时候，导演的现场指导必须给灵感让步。
在赶戏时，很多剧组会集中拍摄某一个角色的戏份，从而破坏演员情绪的延续，在这一场哭在下一场笑，极端的情绪变化在拍摄中实属正常，但很少有演员能在短时间里完成两种情绪的成功演绎。
当然，墨菲也知道自己不是墨镜王，清楚导演对现场表演的影响相对有限，更多的东西，早在前期筹备的排演时，就跟詹姆斯·弗兰科和查理兹·塞隆交流过了。
墨菲看了看周围的人，“大家一起想想，有没有更好的主意。”
准备吊臂，选取合适的拍摄角度，再加上一次试拍，又耗费了相当多的时间，不过这一切都是值得的。
在场的都是这一行当的老人，自然之道詹姆斯·弗兰科说的是哪一款，纷纷点头，詹姆斯·弗兰科走到查理兹·塞隆面前，继续说道，“艾米在现场出现后，她走到我面前，倒在我怀里，然后我们摆成《乱世佳人》的海报那样子……”
就算两位主演有些地方发挥不尽如人意，墨菲也能给予足够的指导。
“不好！”塞斯·罗根摇了摇头，“这不是浪漫的爱情片，三百六十度环绕拍摄不适合。”
在现场时，墨菲更多的是做好提示，像一个球队教练一样随机应变。
“继续。”墨菲说道。
在实际拍摄中，即便会拖慢整体进度，墨菲也会尽量照顾关联场之间的拍摄顺序，如果这种破坏情绪延续性的拍摄无可避——比如他需要集中拍摄发生在某一个房间某角色全部的单人镜头，然后再转场——那他会尽可能让演员在每场戏之间获得十分钟左右的个人时间。
拍摄之余，墨菲也很注意让剧组给詹姆斯·弗兰科和查理兹·塞隆等演员营造个人空间。
站在所有人的中间，墨菲边比划边说道，“我要这个场景变得更有冲击力，能给人留下更为深刻的印象！男女主角的相遇，不仅仅是重逢，更是艾米演给媒体的一场戏，一场显示她对尼克·邓恩和这个家庭有着无比深厚感情的戏。”
另外一点，墨菲还要让演员保持好自己的状态，自从拍摄以来，詹姆斯·弗兰科和查理兹·塞隆的状态都在不断提升，情绪也完全达到角色的要求，他必须让两个人延续这种情绪。
像《死侍》这样的短平快拍摄电影倒也无所谓，演员不需要多么有爆发力的表演，但《消失的爱人》不同，演员表演的一点点差别，可能就会影响到整个镜头所表达的效果。
拍摄现场即兴的发挥带有强烈的主观色彩，而这些即兴的内容中属于表演的那部分，能瞬间将演员变得魅力四射——看着那些灯光效果，道具置景和摄影器械，墨菲需要从身处其中的演员身上寻觅美妙的灵感。
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