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第一场戏就让人无条件的爱上这部电影，悲凉的音乐、缓慢的动作、耍酷的造型、境遇所迫，让他们走到了对立两面，当五兄弟在交火时听到孩子啼哭声时，苏落一句：“坐下来谈谈？”，阿火探头看了下屋内，摊手耸肩：“坐哪里？”
兄弟之间相视一笑，再无言语，然后一切恩仇不再重要，往日的情谊再度燃起，每个人脸上浮现出真诚和友好的笑容，静静地帮助阿和夫妇整理新居，收拾东西，生火做饭，在昏黄的烛光之下，叮叮当当的扒饭声，家庭的曼妙和美好，无声之中，动人至极，让人由衷感叹。
只是这一切之后，最终还是要回归残酷的宿命。
阿火：“我一定要做事的。”
苏落：“我想有个家。”
为了能留一笔钱给妻儿，五人决定干最后一票。
看着这部电影，影迷有种说不出的感觉，这种感觉在《枪火》上就有，苏落知道，因为他们没看过古龙的嘛，看过之后他们就懂了，这部电影把“古龙体”完全影像化了。
去哪里？
当然是旅舍。
谢夫的旅社。
谢夫是个有很多房间的人。
因为他需要从一间房跑到另外一间去说话，而那些人彼此之间永远都不应该见面。
所以有什么比开旅舍更适合谢夫的事呢？
谢夫有间很老的旅舍，他只有一个侍者和一个妓女。
他实在没有更多的房间了，你知道，谢夫是那种很忙的人。
五人没有接抢劫一顿黄金的任务，而是选择了刺杀蛋卷强，可惜所有人都被大飞哥算计了，任务失败，阿和中弹负伤。
枪战依然是最大的高潮点，私人诊所的枪战最是精彩，一点都不输商场枪战，但是最动人的确不是镜头运用如何炫酷。
看到这里，影迷也知道为什么片名叫《放逐》了，回归前夕的澳门是一个幽闭、荒凉、漂泊无根的世界，权力交割的真空状态，没有任何规则、秩序和约束，但人们似乎都无法逃脱。这是一个独特荒诞的世界，有一群孤独迷茫的人。
两人为社团规矩，当阿火毫无骨气地接受了大飞刺杀自己兄弟阿和的命令时，与其说时一种身不由己的无奈，不如说是对生活的自觉妥协。
两人为兄弟情义，阿泰死保阿和，还是那句：你开枪，我就开枪。越有底气，越显悲凉。
五兄弟中，除了苏落饰演的阿和有明确的方向，放逐了自己很多年的他想要个家，于是他不躲了，他回来了。
可惜的是，家对于他们这样的人也只是个不切实际的们，或许漂泊才是他们所应当经受到生活，当阿和成家归来的时候，似乎也预示着他生活的尽头。
当受伤濒危的阿和一次次颤抖着喃喃自语：“回家。”对于家的期盼却渐渐变成一个遥不可及的梦想，当他在迷糊中迎着孩子的脚铃声向前走去，直至倒地不起，脸上挂着幸福的笑意时，家诉求也到了极致。
这一段看得人潸然泪下，漂泊与流浪，失望与受伤。当人们在社会突变，人情冷漠的时候，家庭的重要性凸现出来，唯有家能不离不弃地包容一切，给予希望与慰籍，成为心灵的最后归宿和港湾。
阿和对家的执念，是这部电影里给观众最大的希望与慰藉，但是阿和死后，往昔的美妙，犹如南柯一梦，醒来之后，依然痛苦，依然迷茫。