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现在只要想找一样东西，能不能找到，只取决于钱够不够。
对于元、明时期的苏麻离青料，陈文哲早就有想法。
所以，不管是东南亚还是尹拉克，甚至是波斯地区的青料，现在陈文哲手中都有。
他这就是为了彷制元青花准备的，当然，如果能够得到足够的麻仓土，或者是同样效果的高岭土，他肯定还要彷制永宣、成化时期的瓷器。
现在他手中的青料肯定是合格的，但是，想要彷制出效果也不是那么容易的。
比如按照古法彷制永宣青花之时，晕散与结晶斑的问题。
这肯定是青料粗粝所致，如以强光照射可明显看出，结晶斑实际上，就是青料中斑斑块块呈颗料状的锈斑，原因极有可能是因铁质高所致。
青料粗粝，也极有可能是造成晕散和结晶斑的原因。
晕散和结晶斑，本来就是一种缺陷。
上世纪八十年代至九十年代中期，景御器厂明永乐、宣德，曾出土大量实物标本。
其中因晕散过重，或呈色过于深重，常常是被废弃或淘汰的主要原因之一，也说明了这一点。
所以，要解决好这个问题，还真是不容易。
不过，也不是没办法，特别是有着作弊器的陈文哲。
他可以通过研究一些元明时期的瓷器，吸取元朝和永乐朝的大量经验，从而熟练而精准的掌握苏麻离青料的特性。
这样烧制出纯净湛蓝的青色，达到了最佳的艺术鉴赏效果，还是不太难的。
当然，想要得到成化斗彩的色彩，也不是那么容易。
鲜红色艳如血，杏黄闪微红，水绿、叶子绿、山子绿等皆透明…
这就是成化斗彩用到的一些釉色，而在先前说的五只御瓷杯上，这些釉上彩都有体现。
能够完美复刻出这些釉色，还要把杯子做的别致典雅，纹饰画的饱满且灵动，肯定不容易。
还有，制作斗彩瓷器，为使更具古韵，其中釉水的配比、彩料的矿物调制、绘彩的手法轻重等，每一个细小的步骤都是至关重要。
比如在绘制时，要采用轻勾勒、重色彩，大量的采用传统绘画的点、涂、平、拓等技法。
这只有这样，才能让画风简洁干净，整个画面层次丰富、颇有灵气。
这些要全都能做好，最后要将绘制好的素坯，置于匣钵之中，以柴窑烧制。
这是还原明清御瓷的烧制工艺，因为柴窑相对于现代工艺，还是有明显不同的。
当然，烧制成本上也更是悬殊巨大。
一窑烧下来，光松材消耗量就近2000斤，且烧制与退温时间长达96小时。
从选料、炼泥、配比、拉坯、绘制、烧成，其间历经12道大工序与90余道繁复的细节工序。
任意一个环节稍有差池，烧成作品即大相径庭。
比如仅修坯工艺，就包含了16个工艺细节。
每只素坯的厚度差异，需小于02毫米。
重量差异，要小于3克。
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