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比如《芥子园画谱》讲，石分三面、树有阴阳向背。
而成化瓷绘没有阴阳向背，看起来立体感不强。
但有一弊必有一利，画面反倒显得非常柔和，宁静自然。
这一时期的主要图桉很多，官窑器常用的图桉还是那些比较典型的。
传说神兽——穿花龙（凤）、云龙、翼龙、香草龙、麒麟。
植物类——缠枝莲（牡丹、秋葵）、三秋图、荷莲、水藻、长生莲、梵文、八宝等。
动物类——鱼、蝴蝶、鹦鹉、狮球、海马、鸡、鸳鸯及其它鸟类。
人物——婴戏、高士、名人故事。
如果这些比较复杂的技术，都能够把握，那就剩下最基本的一些特点了，比如胎釉特点。
青花器釉面很白，偶尔有些微微泛青，但白度整体要比宣德瓷器高。
这与瓷胎的质量也有关系，因为烧造白色釉面，需要很白的瓷胎，瓷化程度也要很高。
成化朝追求很薄的胎质，有很多高足杯、酒杯、碗等小型器物。
这些小器物，在内壁都能看到外壁的图桉，就好像脱胎了一样；
而与此相反的是，釉面又非常的厚，肥腴、莹润。
另外，有一点结晶斑、缩釉的都算次品，次品必须得被销毁。
因此成化官窑器无残次品，有缺陷必为赝品。
成化朝，是彩瓷开始发扬光大的起点。
在这一时期，除了传统的青花、釉里红、三彩、五彩之外，出现了一种集大成之作，它就是“斗彩”。
斗彩——釉上五彩与釉下青花的完美结合。
两种不同的风格，通过一层薄薄的釉面相互衬托，清丽脱俗。
恐怕只有皇家能够拥有和使用，据说鸡缸杯在明代也要价值千金以上。
在色彩的运用方面，成化朝的葡萄杯、小罐上出现了“姹紫”色，用文字形容不出那种色彩。
彩瓷方面，不同的组合有不同的品种。
这些彩釉组合，之前已经说过。
除此之外，还有单色釉，这方面有红、黄、蓝、酱色等。
还有一种珐花（也叫珐华），这指的是一种方法。
大致的意思是，在瓷器表面，用泥浆圈出纹饰轮廓，在轮廓内填彩料。
总而言之，成化瓷器在彩瓷历史上也是浓墨重彩的一笔。
这固然与多种彩料的出现有关，但窑工们的辛苦钻研才是最重要的。
总体归纳起来，要想做好一件成化瓷器，根据前面说的成化瓷器特点，也不过四点。
一是胎釉，应纯净细腻，多数小器胎质轻薄，透光看呈牙白色或肉红色，釉面肥厚，肥腴莹润。
二是纹饰，画面精细，圆润旖旎，澹雅灵秀；
另外，出现了宝相花、团花等纹饰，这是之前没有的。
三是器足，成化器足一般较薄、较深，大量出现“湖米底”现象。
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