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天启十九年以后，朝廷即无下令造官窑器。
因此天启年款器甚少，以“大明天启年制”为主，也有“天启年制”款。
民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多。
如玉堂佳器、万福攸同等；
多伪托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的，其中伪托天顺款的惟有天启。
纹饰仍以传统纹饰为主，但道教内容的纹饰较万历时少，画意粗率。
此期的纹饰较疏朗，生活气息较重。
胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征。
崇祯无官款器，器型不多，以钵式炉多见。
此外还有碗、杯、瓶、花觚等。
青料有石子青、浙料等。
发色粗者多晕散、精者稳定。
纹饰图桉除传统题材外，高士图尤其多见。
婴戏图的小孩，头大脚小，比例不谐调。
山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。
胎质粗疏，釉白中闪青，有的发灰。
这样的瓷器其实并不算好，就算是官窑瓷器，价值应该也不会高。
但是奈何崇祯是末代皇帝，更何况还有一个崇祯无官款器，这就让一些人看到了机会。
现在能够确定的是，崇祯瓷器官窑款识几乎没有。
但是，民窑常见有。
像是博古斋、余思堂、松石居、雨香斋等，都有。
除此之外，还有一些委托前朝的寄托款等。
这样一来，如果能够出现一件官款的崇祯官窑，就算品质不怎么样，其价值也应该很高。
还是那句话，物以稀为贵啊！
崇祯官窑器虽少，但应该是有的。
其官窑款按一般推理，应为“大明崇祯年制”两行六字楷书青花双圈款。
现在大海博物馆所藏人物图小杯，即属此款。
在庙宇供器，及某些琢器上，往往有崇祯某年的题记。
在一些盘、碗类器底，有草书“福”字或楷书“福”字图章形款。
这样的瓷器还真有不少，就算是官款瓷器，现在发现的虽然不多，但是怎么也有个十几件。
崇祯时期署官款的器物少见，但还是有“大明崇祯年制”及“崇祯丁丑”(崇祯十年，公元1637年)等。
这一时期民窑盛行，所以堂名款、人名款、吉语款很多。
除了之前说的那些，还有如“翔凤堂”、“甲戊春孟赵府造用”、“富贵佳器”等等。
崇祯一朝，总共17年，都是在战乱中渡过的。
所以，官窑制作虽非绝对停顿，但在这时期的制瓷业中，官窑已毫无地位。
崇祯民窑瓷，从传世品所见到的品种，有青花和五彩。
从万历后期经天启、崇祯和清初的顺治到康熙前期，这一段时期民窑青花外销特别兴盛。
崇祯青花是处于从万历后期到清康熙前期的转折点，根据已掌握的材料，还是能够辨认出来的。
崇祯时期的青花瓷，有细器和粗器之分。
细器制作较好，釉虽发青而尚润亮，青花色泽灰黑程度较少，有的相当明快。
粗器有卧足底，填砂厉害。
盘类器底跳刀痕明显，青花色泽灰暗。
器物底釉有桔皮纹，底釉釉色发青，胎釉之际少橙黄色。
琢器有接痕，部分器物有酱口。
器形有盘、碗、洗、瓶、盂、罐、笔筒、花觚、象腿瓶及庙宇供器的烛台、香炉、净水盂等。