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这与传世哥窑瓷器上面的铁线颜色发黑闪蓝，有明显的不同。
有的器物口沿及底足施酱色釉，模彷传世哥窑紫口铁足的特征。
也有器物口沿及底足不施酱色釉颜色，但器物底部露胎处有自然空气氧化的包浆（陈旧感）。
现代彷哥窑瓷，彷制的造型、釉面的开片、作旧的方法是五花八门，千姿百态。
但与传世哥窑真品瓷，及明清彷哥窑瓷相比，都有很大区别。
而现代彷哥窑瓷器，其特征就比较明显了。
首先釉面有一层贼光，学术界称火光。
如果作旧，就留有人工作旧的痕迹，釉面的光不自然。
没有传世哥窑瓷釉面上的酥光，也没有明清彷哥窑瓷釉面自然空气氧化的宝光(学术界称润光)。
其二，现代高彷品，可以彷制出传世哥窑瓷的金丝与铁线两张网纹互不相干的特征。
但与宋哥窑瓷器的金丝铁线，还是有很大的不同。
宋哥窑瓷器的金丝铁线，像钢笔在宜纸上面画了一条线一样，有自然的晕散(对外扩散）。
现代高彷哥窑瓷的金丝线，就像圆珠笔在宜纸上面画了一条线一样，比较生硬，无自然晕散。
犹豫哥窑器太过出名，所以历朝历代都有彷者。
特别是明清官窑，彷的更多。
比较出名的有清代的彷哥釉叶式洗，这只瓷器是清乾隆时期彷的。
它高24厘米，长177厘米，宽128厘米。
洗为树叶状，叶边卷起，宛如一片飘浮在风中的树叶，动感极强。
通体满施彷宋代哥窑釉色，釉面有不规则的纹片。
底有六个支钉痕，并署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。
此洗匠心独具，将彷生造型与宋哥窑瓷器的特点，巧妙地结合在一起。
整治洗釉面肥润，釉色青中闪灰，通体开较大的纹片，纹理灰黑，和谐自然，给人一种妙趣天成的美感享受。
而像是这样的后世精彷，流传到现在的还有不少。
宋代哥窑在后世备受人们青睐，元明清彷制者颇多，且各有风格，被称为彷哥窑或哥釉。
虽其制作工艺已不能与宋代哥窑相媲美，但是各具特色。
当然，相比元明清的彷哥窑，现代人彷的哥窑器，很大一部分是最差的。
但是，陈文哲却最容易借鉴这一部分的技术。
作为五大名窑的“哥窑”，一直是玩高古瓷的收藏家们的喜爱板块。
因为其特殊的外观特征，让其在各类瓷器中有很强的辨识度。
哥窑瓷的神秘，以及高贵的出身，让藏家们趋之若鹜。
因此哥窑的造假也是泛滥成灾，许多“一眼假”哥窑瓷实在不少。
更有甚者，神秘兮兮的把收藏家引入自己的小屋。
之后再编造一段神奇故事，配上抑扬顿挫的声调。
于是乎，“单纯”的收藏家就这样信了。
一些市场上的常见哥窑彷品，都是低彷。
而能够骗人的，最多的还就是这些一眼假的低彷作品。
像是市场上的葫芦瓶，不管是哪种窑口出来的，很多的成型，都是灌浆出来的。
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