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引在木架上悬挂一组音调高低不同的铜钟，由侍女用小木槌敲打奏乐。
根据文献记载和出土文物，发现我国在西周时期就有了编钟。
那时候的编钟，一般是由大小3枚组合起来的。
春秋末期到战国时期的编钟，数目就逐渐增多了，有9枚一组的和13枚一组的等等。
编钟由若干个大小不同的钟，有次序地悬挂在木架上，编成一组或几组。
每个钟敲击的音高，各不相同。
由于年代不同，编钟的形状也不尽相同，但钟身都绘有精美的图案。
编钟的发声原理大体是，编钟的钟体小，音调就高，音量也小；
钟体大，音调就低，音量也大。
所以铸造时的尺寸和形状，对编钟有重要的影响。
陈文哲看到的照片上的变种，就十分的引人注目。
这套编钟之大，足以占满一个现代音乐厅的整个舞台。
仔细看其中一张照片，这件编钟由19个钮钟、45个甬钟，外加一件大镈钟共65件组成。
这些钟分3层8组，挂在钟架上。
直挂在上层的3组叫钮钟，斜悬在中下层的5组叫甬钟。
其中最小的一个钮钟高204厘米、质量为24千克。
之所以知道这些，是因为在照片上有标注。
陈文哲之前制作过铜钟，也想过制作编钟，甚至还认真的研究过。
所以，他知道这些编钟应该都是真品。
因为不是真品，一般做的不会这么专业。
陈文哲一看这些编钟的形态，就知道这些编钟在演奏中能起的作用。
比如钮钟，就能起定调作用。
这一点没法掩饰，因为有的钟个头很大，这样很多细节他都能够通过照片看的十分清楚。
比如最大的一个低音甬钟，高达1534厘米、质量为2036千克。
这就让这全套编钟，总质量在2500千克以上。
可惜的是，钟架已经腐烂的差不多。
但是通过当年挖掘现场的照片来看，钟架是铜木结构的。
整套编钟和梁架气势宏大、壮观无比。
演奏时乐队由几个人组成，用6只丁字形木锤敲高、中音，用两根长形棒撞低音。
根据其他考古发现，陈文哲知道，这种编钟中的每只钟，都可以发出两个不同的乐音。
只要准确地敲击钟上标音的位置，它就能发出合乎一定频率的乐音。
整套编钟能奏出现代钢琴上的所有黑白键的音响。
这么一套编钟，保存的很完整。
可以说，全套编钟上装饰有人、兽、龙等花纹，铸制的都十分精美。
其上花纹细致清晰，并刻有错金铭文，用以标明各钟的发音音调。
由此可见，远在2000多年以前，我国的音乐文化和铸造技术已经发展到相当高的水平。
它比欧洲十二平均律的键盘乐器的出现，要早将近2000年。