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1977年10月，淅川下寺当地村民，在丹江西岸龙山附近，发现一座被水库冲刷出来的古墓。
古墓中流散出去，许多青铜器和玉器。
文物工作者得知情况，迅速前往收集文物，并派人保护现场。
1978年5月，考古工作者发现，小小的龙山山嵴上，竟有序分布着大小春秋墓葬24座。
其中一座编号为m2的墓葬，经专家考证，墓主人就是春秋时期问鼎中原的一代霸主，楚庄王之子王子午。
也就是文献记载的楚康王时期，楚国令尹子庚。
这人陈文哲很熟，因为王子午鼎也是他的，能不熟悉吗？
这一座大墓被发现，考古发掘出的宝贝就多了。
虽经盗扰，仍出土了青铜礼器、乐器、车马器及玉器、骨器等6089件，仅大小铜器就有551件。
其中，云纹铜禁纹饰繁杂，铸造精工，是目前发现的时代最早的失蜡法铸件。
禁，是古代贵族在欢宴或祭祀时，放置于庙堂上用于承放酒杯、酒壶的桉子。
因周人吸取商人“酗酒亡国”的教训，有“禁戒饮酒”之意。
而自1979年3月至4月30日，对淅川下寺墓地开展了科学发掘。
在这里总共清理出大中型墓五座，小型墓十五座，车马坑五处等，出土珍贵文物一千余件。
其中最珍贵的非这件铜禁莫属，此禁整体呈长方形，构思非常奇特。
铜禁的四周都装饰有透凋的多层云纹，在云纹的下面，由数层粗细不同的铜梗，组成错综复杂而又玲珑剔透的花纹。
内层以粗而直的铜梗做骨干，中层铜梗稍细且从上而下，向两侧伸出后再向上弯曲。
外层的铜梗则最细，呈相互独立的卷草状。
内、中、外三层铜梗相互套结，但内层粗铜梗起主要支撑禁身作用。
禁面中间，留一长方形平整光亮的素面。
禁身的上部四周攀附有12条龙形怪兽，前后各4条，左右各2条。
它们凹腰卷尾，探首吐舌，面向禁中心，形成群龙拱卫的场面，十分壮观。
禁的下部是12条虎形怪兽，两长边各3只，四角及两短边各1只，蹲在禁下作为足，支撑着器身。
这种错落有致的设计、奇巧的造型、精湛的铸造工艺，使整件器物霸气十足，形成了神秘而鲜明的艺术效果，让人叹为观止。
这件云纹铜禁，是我国发现的最早的失蜡法铸件。
失蜡法是我国古代发明的三大铸造方法之一，它是利用蜡的可熔性，来铸造结构复杂并且不易分离的部件的铸造方法。
2002年1月18日，国家文物局印发《首批禁止出国展览文物目录》，规定64件珍贵文物为首批禁止出国展览的文物，春秋云纹铜禁为其中之一。
据文献记载，我国最早使用失蜡法工艺的时间在唐初，而云纹铜禁的出土，将中国失蜡法铸造工艺的历史向前推进了1100年。
2018年2月12日，春秋云纹铜禁在神都故宫箭亭广场的“《国家宝藏》特展”展出。
那么它除了工艺复杂之外，又为什么会被称之为国宝？
主要还是因为云纹铜禁，整体用失蜡法铸就。
文献所见我国最早用失蜡法工艺的时间，是在唐代初年。
所以，学界一般认为我国失蜡法工艺源自阿三国。
但云纹铜禁的出土，将我国失蜡法铸造工艺的历史向前推进1100年。
由此，学界认为失蜡法铸造工艺，至少在2500多年前的我国就已相当成熟。
这样一来，自然也就不可能是从阿三那边传过来的。
看着眼前的云纹铜禁，陈文哲还是忍不住感慨，这东西的制作实在是太复杂了。
特别是长方形面的周围，及四壁，均以内外多层、粗细不同的铜梗盘绕而成。
其上错综复杂又玲珑剔透的镂空云纹，看着就有点眼花；
还有禁体四周有12条龙形怪兽，兽有大角，张口吐舌，挺胸扬尾，攀附于器壁之上，作窥探状，有欢跳欲活之感；
底座四角为12个首饰高冠，昂首吐舌，挺胸凹腰，扬尾承器的虎形足承托器身，构筑起铜禁的庄严与神圣。
而这样的一件造型复杂的国宝，当时发现的时候，禁体破裂成十余块。
当时铜禁的铜梗残断，云纹剥落。
附兽、座兽，全部从本体脱落，并且大部分残缺不全。
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