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色调调好后，以涂、画等方法层层在修复面上做旧，直至与器物原色一致，浑然一体。
修复完工后，最后一项工作就是对铜镜的封护。
良好的封护剂，可以阻止空气中有害物质对镜体的侵蚀。
另外，此隔离层也可防止做旧颜色的褪色及脱落。
封护剂在这里可以采用国际上较流行，也认可的paraloid72。
这是一种聚丙烯酸类树脂，是甲基丙烯酸乙脂、甲脂的共聚物。
具有抗酸，抗腐蚀，防老化等特点。
经它处理后的青铜器，可在常温下保持五年以上。
这面铜镜的修复，由于镜体本身残损过重，而无法完全复原。
因为镜体上20枚料珠上，现存仅4枚镶有金箔。
而从残存的4片金箔来分析，已无法判断出其镶金箔的规律。
所以，最后只能将料珠补全，但金箔已无法按原样复原。
因此，文物的修复一定要尊重器物的客观现实，不要凭自已的主观意断来枉自决定器物原貌。
在文物修复中，残缺也是一种美的另一种表现形式。
但是，如果凭想象来任意创造、画蛇添足，那么文物本身的价值及艺术魅力就会被歪曲。
如果要补全，就必须有依据，否则就宁缺毋滥，即使不作修补，也不可为了追求视觉效果，任意创造，改变文物的形状、色彩及纹饰等。
对于中小型博物馆，修复文物所用材料和技术，一定要根据自身所具有的技术能力来决定。
由于文物本身具有的不可再生性，如果水平达不到或技术不成熟，就千万不要去尝试，以免由于人为的原因而使文物再次受损。
确定修复方案时，首先要根据本馆本身能力，其次再选择有完全安全保障的修复方法，要确博物馆保存文物的万无一失。
“咦？这件残损的青铜镜有意思啊！”
因为这座博物馆之中的青铜镜很多，既有仿古青铜镜，也有很多残损青铜镜被修复的珍品，所以，陈文哲在这里待的时间就不叫长。
没想到，这一次看到一面修复过后的残损青铜镜，居然有意外发现。
这面青铜镜跟一座窖藏有关，当然，陈文哲发现的肯定不是这座窖藏，因为这座窖藏已经被人发掘出来了。
他发现的是这座窖藏背后的一座青铜镜制作工厂，虽然是全人工的手工作坊，但是那边应该还存在不少古代青铜镜。
这座已经被发现的窖藏，其内青铜器数量，算是建国以来最多，最重要的是，其内还有一国宝。
那是1976年12月15日，西陕宝鸡庄白村发生了一件离奇的事。
这天中午，村里一位农民在田里劳作，他平整土地的时候，有了意外发现。
当时他高高举起的锄头，一下子扎进土里时。
只听铛的一声响，清脆的声音从土里传出来，震得农民双手发麻。
这位农民刨土一看，只见一个青铜器露出一角。
由于农民早年受过文物保护的教育，他知道这是国家的宝藏，派人把常年驻扎村里的周原考古队喊来。
考古队赶紧跑来进行挖掘，发现这是一个大规模青铜器窖藏，也是考古队在周原遗址发现的第一个窖藏。
后来这座窖藏，被定名为庄白1号窖藏。
(本章完)