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《红楼梦》第三十八回“林潇湘魁夺菊花诗薛蘅芜讽和螃蟹咏”里有这样一段描写。
贾母与湘云、宝钗、林黛玉等众姐妹在大观园里品酒吟诗。
林黛玉因不大吃酒，又不吃螃蟹，自令人掇了一个绣墩，倚栏杆坐着，拿着钓竿钓鱼。
可见，绣墩是一种无靠背坐具，不须依靠，哪里需要就放在哪里，十分方便。
在《红楼梦》第八十五回，“贾存周报升郎中任薛文起复惹放流刑”中，也有对绣墩的描写。
那贾赦等复肃敬退出，北静王吩咐太监等让在众戚旧一处好生款待，却单留宝玉在这里说话儿，又赏了坐。
宝玉又磕头谢了恩，在挨门边绣墩上侧坐，说了一回读书作文诸事。
北静王甚加爱惜，又赏了茶。
绣墩是明清时代一种重要的坐具，可以由此窥见一斑。
当然，这一时期的绣墩也吸收了国外的很多技术。
明末清初之际的西方的建筑、雕刻、绘画等技法，逐渐为我国所应用。
康熙年间，宫廷中大量使用西洋艺术匠师。
自雍正至乾隆、嘉庆间，模仿西式建筑的风气大盛。
像是圆明园之中，就有不少建筑从形式到室内装修，无一不是西洋风格。
紫檀开光番草纹绣墩，就是为了迎合皇家趣味，而制作的中西合璧家具。
绣墩上浮雕的西番莲纹，是西洋纹饰的代表。
这种纹饰在西方，它就犹如我国的牡丹一样，备受人们的喜爱。
而在雕刻上有着比牡丹更大的变形随意性，因此深受清代皇室的青睐。
据有关史料记载，清代乾隆年间曾制作过与此风格相似的花梨紫檀桌椅。
现今神都故宫博物院还能见到这些家具，而传世的满地浮雕西番莲花纹的绣墩却极为罕见。
明清之时这种绣墩还是不少的，其中经典也不少。
比如明青花云龙纹绣墩，顶面直径25、腹径33、高42厘米。
鼓形，中空，胎体坚致厚重，外壁堆塑两圈凸起的鼓钉。
墩身两侧各凸雕一只方便搬取时抓握的狮子形辅首，增加了整个器物的威严感。
墩外壁满以青花作饰，观其发色，蓝中略泛紫，给人一种鲜亮、幽静的感觉。
整体图案布局饱满，组成一幅寓意着幸福和长寿的吉祥瑞气的画面。
还有明代青花狮子牡丹纹绣墩，顶面直径26、腹径32、高44厘米。
器呈鼓形，胎体紧致，腹部中空，墩身上下各堆塑一圈鼓钉为饰。
两侧各有一个威严庄重的狮子形辅首，方便搬取。
观其青花发色，蓝中带紫，浓重处艳丽，单薄处浅淡，应为明晚期作品。
像是这样的瓷墩，明代一些瓷器窑厂都有制作。
像是明代的龙泉窑青釉暗刻牡丹纹绣墩，顶面直径30、腹径36、高39厘米。
墩呈鼓状，胎体厚重，墩顶略向上拱起。
肩部有接痕，接痕处堆塑鼓钉边饰一圈，犹如坐墩上覆有一块锦绣。
通体开片，并暗刻有缠枝牡丹纹饰。
整器造型谆朴，给人以稳重厚实之感。
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