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当然，这里的选，肯定不是挑选，而是使用独特的工艺，配制出来。
除了这种最基础的高岭土处理，其次就是配制素胎“高温釉”！
白胎胎面釉水，是特殊的高温釉。
釉水是以石英、长石、硼砂、黏土为原料制成的物质，加以水稀释，涂在瓷器表面烧制而成。
之后第三步，需要配置瓷胎画珐琅颜料调和油 清宫珐琅彩使用的颜料调和油，是由古波斯进口的多尔门油，已失传多年。
可陈文哲见到过宫廷珐琅彩瓷器，通过上面的釉料，他可以看到古波斯是怎么配制这种多尔门油的。
可惜，如果要配制这种多尔门油，还必须要用到波斯，也就是现在朗逸国的原矿材料。
当然，挑选元素含量差不多的矿物料也应该可以做出来。
但是，到底是有所不同，陈文哲也就没有弄得太麻烦。
现在的珐琅彩釉料调和油，有专门的高仿品，用在生活用陶瓷作品上肯定是可以的。
而用在高档瓷器之上，必须要用专门的珐琅彩釉料调和油，这样才能使绘画出来的效果达到最好。
要知道，珐琅彩瓷的瓷胎绘画是其精华所在，在这一点上，基础就是釉料调和油，再就是釉料，最后才是画工。
这三者没有哪一种更加重要，只能说，哪一种做不好，也得不到好作品。
比如最后一步，刚开始绘画时，珐琅颜料是不能附着于陶瓷底釉面上的。
如果强行绘制一些作品，烧制后颜色肯定会自行剥落。
这里面可以说到处都是坑，稍微不注意就有可能烧制失败。
想要烧制成功，必须要先知道哪里有坑，这样才能避开这些坑。
而第一步就是调制调和油，现在合成的高仿宫廷珐琅彩颜料调和油，采用多种植物油。
如：茶油、樟树油等。
当然，肯定不可能毫无章法的混合使用，而是经多次实验，按比例配置研发出品质更高的宫廷珐琅彩颜料调和油。
这样不但解决了发色问题，还平衡了陶瓷釉面与珐琅料的膨胀系数，突破珐琅料与陶瓷釉面附着力的问题。
最后烧制出的珐琅彩，肯定要比清王朝遗传下来的珐琅彩，更显清秀、靓丽。
而这还是调和油，还有最重要的颜料调和配方。
在这一步，最主要的是研究出无毒颜料调和配方。
在这一点上，现代的科学化验结果，有点奇怪。
瓷胎画珐琅瓷器无毒，这一点已经确定。
可是，经化验对比，清宫廷瓷胎画珐琅颜料中铅、砷、硼酸盐含量超标。
当然，现在的瓷胎画珐琅颜料中，铅、砷、硼酸盐的含量远低于国际标准，所以，烧制的瓷胎画珐琅瓷器器皿，在各种场合均可放心使用；
最后一步关键技术，肯定是瓷胎画珐琅的烧制。
烧制瓷胎画珐琅，其方法、技术之高，比烧制其他瓷器如青花瓷、粉彩等要精致复杂数倍。
特别是对温度要求更高，珐琅颜料之间各熔点参差不齐，一件完整的瓷胎画珐琅艺术品，须由高到低，反复烧制的白胎方能完成。
这样的瓷器，一般人都不敢轻易尝试，因为成本太高。
只不过陈文哲不同，他有着传承经验，他甚至能够看到自己制作的瓷器，最终烧制出来的效果。
因为根据传承技艺，他很清楚这批作品，最后会烧制成什么样。
一般来说，这批作品，按照严格的古法工艺来烧制，最终会呈现出一种色彩亮丽，温润如玉，花有露珠，蝶有绒毛，薄如卵幕的效果。
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