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而有了合适的泥料，还需要制模，有了模具，一些器型做起来就很方便。
制模，是将雕塑成型的作品进行分割、翻模。
简单的造型分割较少，甚至少到只需一、两件模具。
复杂的造型如天王俑、镇墓兽、形态各异的马、建筑模型等往往需要翻制的模具较多。
对于不规则部位还需要有套模，因此这类造型模具往往多达十几件。
模具分单模、合模两种。
单模适用于器物上装饰用的贴花、堆塑等小附件。
合模是用两个半模压制后对接粘合而成，适用于各种人物、动物和一些生活器皿。
有了合适的模具，制作起一些人物和动物器型，就变得十分容易。
首先将经过揉搓和陈腐过的软硬适中的陶泥，放入模子用手按压。
其厚度根据制作物体的大小灵活掌握，然后用泥浆粘接合模。
等到模具里的陶泥本身有一定的强度时，取出粘接组装成型，并用专用刀具将粘合部位修平。
最后用手指抿抹，用毛笔或毛刷蘸水修饰。
技术好的工匠，在这个过程当中，轻易就能够使胎体均匀，薄厚适中，黏合过的部位天衣无缝，宛若一体。
只不过，每次创作一个新作品，都要先做原模。
这是接下来所有作品，定下来的原型。
陈文哲的双手厉害，又做出来了合适的模具，自然就可以制作他先前想要的一些器型。
首先是骆驼和马，这可以说是唐三彩之中最经典的器型。
那么，为什么唐三彩中骆驼和马的形象，比较多见？
盛世大唐，万国来朝，中外交流空前频繁，通过丝绸之路运抵盛唐的物资络绎不绝。
而担任这一艰巨使命的，正是西域之骆驼。
因此，当时的人们把骆驼，看做是财富和富贵的象征，而唐人爱马又是出了名的。
因此，作为明器，唐人竞相以三彩骆驼、三彩马当做陪葬物。
这就是为什么我们看到的唐三彩，多是骆驼和马的原因。
先前陈文哲做的设计图，现在就可以用了。
之前他做设计图，有点讨巧，使用的都是现成的设计，比如三彩黑釉陶马。
真品的三彩黑釉陶马，是公元618—907年的唐代之物；1972年阳洛出土，现在藏在国家博物馆。
唐墓中出土的各种三彩马，尽管千姿百态，却都具有头小、臀圆、体态匀称、膘肥体壮的特点，是当时西域马体型的写照。
这件马俑除面、鬃、尾、蹄涂白釉外，全身披黑釉，在唐三彩中实为罕见。
而且造型雄健，釉色匀称，姿态自然，是唐三彩马中不可多得的精品。
这一件三彩陶器精品，其成品是空心的，当然，原模却是实心的。
陈文哲有着自己独特的雕刻手法，可以处理原模，制作出自己想要的效果。
这一点特别重要，毕竟老物件可以复刻，但是这匹马的精气神，却照抄不来。
雕刻完成，放入陶泥，压膜之后，就可以得到一件陶马。
这个时候，就可以显现出陈文哲的雕刻技术。
惟妙惟肖还不算什么，主要是那种精气神，这绝对只有大师级手艺才能表现出来。