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但是，骨瓷和它们的通透性是有区别的。
对于顾客来说，把骨瓷放在灯泡下看看，骨粉含量高的高档骨瓷是整体通透。
骨粉含量低的骨瓷与其它瓷种在通透效果上，也是有明显区别的。
而且，同样厚度的瓷器，骨质瓷的通透性，要远高于同类瓷器。
最后就是声音，将两個高档骨瓷的产品轻轻地相撞，发出的声音像风铃的声音一样悦耳，并且有会有几秒的回音，而其他瓷种基本没有。
就是因为其上种种原因，现代很多高档瓷器的制作过程当中，就有人选择骨瓷白胎，这样在其上作画、上釉，就更让品质更上一层楼。
当然，中间有没有保证质量，提高烧制成功率的可能，就是见仁见智的事情。
这只出现在春晚上的中华红碗，最难的不是烧制骨瓷白胎，也不是其上繁复的纹饰，而是大红釉色的烧制。
对于铜红釉的烧成，陈文哲的经验已经是无比丰富，所以，在他手中，就算成功率不高，他制作十只红碗，怎么也能成两三只。
这已经比十烧九不成，增加了两三倍的成功率。
制作完这只小碗，陈文哲想了一下，又随手做了不少手绘樱桃碗。
这个也是中华红碗，只不过上面是手绘的樱桃，点缀整个小碗。
这个制作起来更加简单，等一大批做完，就可以直接入窑烧制。
试烧之时，使用小型窑炉，间中烧制其他瓷器。
陈文哲也不会闲着，也不用等待。
他只要按部就班的不停的做就行，毕竟制作出的瓷胚，都是需要阴干、晾晒的。
加上烧窑，每一种瓷器的制作，都需要耗费好几天的时间。
一步步的来，最后一窑烧制的肯定的集大成之作。
这一天，又一批中华红瓷器出窑，还都是精美的小碗。
看到器型还算完整，没有太多变形的一溜溜小碗，陈文哲终于松了口气。
他还真没想到，骨质瓷融合大红釉的烧制，居然会这么难。
特别是其上有着繁复纹饰彩绘的小碗，烧制起来更难。
刚开始他还自信的很，可经过前面的两次开窑，他的自信心已经丢失的差不多。
就算是这一次，效果也不太乐观，特别是釉色。
这一批小碗之中，有的小碗釉色没有质感，釉色浮于表面，显得轻浮。
而这还是好的，还有一些，干脆就是局部发红，根本就没有整体效果。
如果这是在古代，也可以算是窑变瓷，这种偶然在局部出现的红色，也算是罕见而稀有。
可现在他烧制的是通体大红色的中华红，这样的瓷碗出现，就只能归类于失败品。
这样的情况，陈文哲已经很久没有遇到过了，也是在此时他才真正意识到，大红釉为什么在近几十年才烧制成功。
而就算是被现代一些大师发明出来，居然也有十窑九不成的说法。
青花瓷虽然是非常了不起的存在，但要论烧制难度，还是红色瓷器啊！
这里面的因素很多，最主要的是因为青花发色，对烧制条件没有太苛刻的要求，而红色发色则很苛刻。
瓷器上烧制出红色，在宋朝以前就已经出现，可是差不多都是没有质感，釉色浮于表面，显得轻浮。
等到了宋朝的钧窑，才第一次烧制出有厚度和深度的红色。
但这种红色也只是偶然的局部，罕见而稀有。