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光照时，盏上会出现一个光点，宛若一个失重的玻璃球，人走动，球体的光线随之变幻，内壁薄雾环绕，漫盏光华挥之不散。
这肯定是造化所得，天成瓷器。
所以，这样的瓷器，就算是创作者，也很难大批量烧制。
陶瓷是泥与火的艺术，两者相辅相成，浑然共生。
高温颜色釉的烧成，除却人为因素，更大的层面上是自然纵情燃烧的的结果。
温度、气氛等多种因素稍有不一，成品的效果便完全不同，颜色釉作品难在更多地邀请造化来完成创作。
换句话说，窑变过程充满意外，极大程度上非人为可能把控。
它只有01的意外惊喜，却要冒着999作废的风险。
这样的作品，不管是不是现代艺术品，都是孤品难复，都是收藏界的宠儿。
所以，这样的高温色釉，是jdz四大绝技之一，是历史上最为珍贵稀缺的品种。
正是由于窑变过程的不可控性，成就了每一件秘釉流霞盏的颜色、纹路、流釉、脱口都不尽相同。
所以，每一件都是不可复制的孤品，有其他艺术门类无可替代的投资价值。
所以，在各大拍卖会上，就多次出现过颜色釉瓷天价拍卖的先例，千万、上亿都屡见不鲜。
因为只要能制作出这种品相的瓷器，就肯定是大师巨制，工艺不用说是超前，或者干脆就是独一无二。
这样的东西，价格在高也不奇怪。
因为这种工艺，其他人没法复制。
物以稀为贵，更何况这样的窑变颜色釉作品，美丽得如梦如幻。
那精美窑变颜色，就好像是把天下的彩虹融化了，滴落在瓷瓶上。
一道道迷离的纹路，就像瀑布的的水流，在阳光下折射出绚丽的光彩。
这堪称国家瑰宝的窑变瓷，真的令人爱不释手。
这样的高温色釉，艺术高度毋庸置疑，所以，它就算是现代艺术品，也是一件难求。
这么难得的瓷器，就跟中华红是一样的，他价值高在工艺，而不是历史沉淀，当然，它也蕴含着浓浓的文化底蕴。
这样的瓷器做出来，就真的无所谓高仿、仿古什么的了，他就真的是在凭借手艺吃饭。
陈文哲一边学习邓大师的手艺，一边试制、试烧。
第一件作品肯定是秘色釉流霞盏，当然，在这之前，最好是先烧制一件流霞盏。
这也不简单，毕竟是失传六百年的高温铜红釉瓷器，而且是地道的窑变釉瓷器。
为了节省时间，陈文哲自然不会完全依靠自己摸索，所以他果断的借鉴前人经验。
而在这个过程当中，陈文哲又有意外收获。
他还真没想到，邓大师当年在研究高温铜红釉的时候，居然还攻克了烧制郎红的难题。
其中邓大师还有一件比较出名的作品，也可以算是他的代表作，那是一件郎窑红汗血宝马。
破解色彩奥秘，赓续失传绝技，这是所有制瓷匠人的梦想，而景镇传统上有四大名瓷，即青花、玲珑、粉彩和颜色釉。
其中颜色釉是唯一不施色彩，仅仅通过无色或白色的釉料，在高温中发生物理化学变化，而呈现出自然的色彩。
这种色彩被称为“窑变”，窑变瓷器因罕见而极为珍贵。
但由于种种原因，颜色釉历史上屡屡断代，导致颜色釉技艺罕为人知。
即便是经验丰富的老师傅，往往也只掌握一种色彩的烧制。