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三按表达形式,如具象类、抽象类;
四按制作技法,如轮制、粘贴、圆雕、浮雕、镂雕、圆雕浮雕镂雕结合;
五按表面装饰,如釉上彩、釉中彩、釉下彩、颜色釉。
这样做起来,数量可就太多了。
反正烧窑工艺很麻烦,制作一次,入窑烧制少了成本更高,还是同样麻烦、耗费的工夫也是一样。
既然这样,还不如一次一窑多烧一些。
国礼用瓷、现代官窑、各种纪念瓷,这些现代瓷器肯定是陈文哲以后所追求的。
只不过现在他的手艺,还处于快速突破期,现在也就是想到了,又有原材料,就顺手制作一批。
就这样,他又顺手制作了一大批盛世中华红瓷器,其中就有那最后一只品茗杯。
国礼瓷当中,中华红可是一个大类,也是最具代表性的国礼瓷之一。
既然做国礼瓷,自然避不开中华红。
所以,趁着这一次机会,陈文哲干脆又做了一件福禄绵长江山万代杯。
陈文哲还真没想到,他这么快就又开始做红釉瓷。
只不过,这一次做完,他就真的开始收尾,红釉瓷是真不能做了,也没有什么可做的了。
“不知道有没有集合所有工艺、釉彩、釉料之大成的瓷器?”
瓷器制作到了陈文哲的份上,他感觉已经没有什么瓷器,是他做不出来的。
不得不说,他有点膨胀,所以,他才挑战了一下华夏历史。
没想到,隋侯之珠还真有相信信息反馈回来。
陈文哲一看,隋侯之珠给的一点点信息当中的这只瓶子,他还真做不出来。
“好了,还是夹起尾巴来,一步步慢慢的学吧!”
陈文哲无奈了,他还真没有想到,历史上居然还出现了这么一只变态的瓶子。
“既然是瓶子,那就继续做大瓶,先从胆瓶开始!”
接下来,陈文哲不得已之下,就有一次开始制作胆瓶。
上一次制作各种瓶子,从梅瓶开始的,制作到胆瓶的时候停了下来。
现在正好再次开始,而先前他已经把红釉、青釉、黑釉胆瓶都做了。
还做了镂空胆瓶、影雕胆瓶,接下来陈文哲又做了一件更加有难度的,那就是哥窑胆瓶。
为什么做这么一只胆瓶,主要是陈文哲想要再次挑战一下自己的技艺。
像是哥窑器,它代表的已经不是一种器型,一种普通瓷器,而是代表了一种工艺。
像是一些明清瓷器之上,都有着哥窑、官窑的工艺。
还有,一些集大成的瓷器,其上都是各种工艺堆砌,如果有明显的短板,那就没法烧制。
这样的瓶子,现在陈文哲就知道一种瓷器的天花板,它号称瓷母。
瓷母,一般指清乾隆各种釉彩大瓶。
为什么敢叫“瓷母”?因为“瓷母”是我国官窑瓷器中,器形最大、釉彩种类最多、工艺最复杂的瓷器。
一种瓶子,被称之为母,你能想像其上到底应用了多少种工艺?