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经过认真测算，他才弄清楚了这到底是一种什么样的瓶子。
这还真是一件专门用来炫技的作品，烧制它，几十为了炫耀。
只不过，真看到这么一只瓶子，不管艺术性怎么样，你还就只有佩服的份，因为人家是真厉害。
特别是其上密布这层层工艺，只是分析出这些工艺，就足够让陈文哲学习很长一段时间。
首先，这件瓷母第一层至第三层，洗口的口沿处，装饰为“洋彩胭脂地缠枝花卉”。
在第一层洋彩装饰的地方，还使用了轧道的装饰手法，可以说是锦上添花。
只是这一层工艺，只要做好了，这件瓷器的价值就不会底，而这才是最近本的装饰。
接下来，瓷母的第二层模仿的是铜胎掐丝珐琅。
也就是俗称的景泰蓝，纹饰装饰为“洋彩绿地缠枝花卉”。
这里面采用了乾隆时期的另一个新的技艺，就是仿生瓷技术，仿生瓷指的是用陶瓷去模仿其他材质的器物。
第三层纹饰、装饰，采用了仿哥釉的技法。
这也是陈文哲仿制哥窑胆瓶的原因，因为这只大瓶之上，也是用了哥窑的技术。
特别是哥窑的百圾碎技术，其能达到的特点，实在是太明显了。
像是金丝铁线、紫口铁足，这些你要不懂哥窑，肯定做不出来。
第四层纹饰，是典型的乾隆官窑青花缠枝花卉，上面所用的青花，发色青翠，沉着稳定，层次清晰。
在第四层纹饰的左右两侧，也就是瓶颈部位，分别装饰有金彩夔龙纹双耳。
夔龙纹双耳是仿汉代玉器造型，精工细作工艺精湛。
第五层装饰一道松石绿釉，这同样又是一层仿生瓷。
它是以松石绿釉和开片纹相结合，模仿天然绿松石的颜色和铁线，惟妙惟肖。
而到了瓷母的第六层，就变得有点难度了，此时的纹饰叫作仿钧釉，也叫作窑变釉。
钧窑和哥窑一样，同并列为古代五大名窑之一。
钧窑最大的特点就是窑变，所谓入窑一色，出窑万彩，有时候可不是特指一种瓷器，而是很多精品瓷器之上，都有这种特性。
如果是在仿制建盏之前，遇到这样的工艺，陈文哲肯定就避开不提了。
可现在，他却有了点信心。
窑变，入窑一色，出窑万彩，他也有把握玩出花来。
到了这个时候，才是前五层，这就涉及到多少种工艺了？
最简单的青花、绿釉，稍微难点的是铜胎掐丝珐琅，特别是其上的纹饰装饰，这可是“洋彩绿地缠枝花卉”。
这又是一种陈文哲没有玩过的釉色，需要好好研究一下。
其他的工艺，如粉彩扎道、仿生瓷、钧窑、哥窑，这些都是比较有难度的。
幸亏不少工艺陈文哲之前都做过，而且还能做到最好。
要不然，谁敢想着仿制一件瓷母？
而这还只是前面五分之一的装饰、工艺，下面还有十层呢！