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最为重要的是款识方面，真器字体规整，十分规范，而仿品的字迹歪歪扭扭，书写随意。
这一切都让乾隆斗彩，开始变得价值连城。
当然，在这里陈文哲最看重的还是其工艺特征，毕竟乾隆工嘛，还是十分精湛的。
通过一件瓷母，能够见识到的制瓷工艺，实在是太多。
在这其上，斗彩都不算什么顶级工艺了。
所以在第七层看到乾隆斗彩，也就不用太过奇怪。
这一层正是乾隆斗彩，而且是在仿造成化斗彩的基础上，加上了本朝特色绘制的乾隆斗彩。
第八层装饰采用了粉青釉，贴塑皮球花的手法。
模印的皮球花，大大小小，面貌各异，美妙而立体，这是吸纳了宋代龙泉窑的装饰手法。
第九层，正好是瓶子的腹部，12个开光画面也是这件瓷母最为华美的部分。
这里也是最重要的部分，整层采用霁蓝釉描金打底，沉稳高贵，施以描金，则更显得富丽堂皇。
在十二个开光画片，分别画的是：三阳开泰、吉庆有余、丹凤朝阳、太平有象、仙山琼阁和博古九鼎。
另外六幅分别代表了万福、如意、辟邪、长寿和富贵。
第十层是仿官釉，仿烧宋代官窑。
宋代官窑同样也是五大名窑之一，铁骨乌泥，聚沫攒珠是其主要特征。
跟哥窑特征是一样的，不会就是不会。
当然，会做还要精通，要不然也不可能做在乾隆官窑器之上。
第十一层纹饰为：“乾隆仿永宣青花缠枝花卉纹”。
不用说，永宣青花在国内陶瓷史上，肯定有着举足轻重的地位。
永宣青花采用进口的苏麻离青料绘制，看上去会有华夏水墨画般晕散的效果。
在这层纹饰中，御窑厂的工匠，采用重笔点染的技巧，来模仿永宣青花效果，可以说是登峰造极。
第十二层为洋彩绿地变形蝉纹装饰，内画团寿纹。
这种装饰手法，来源于三代时期的青铜器。
第十三层和第十五层纹饰，分别是珊瑚红釉，加金彩回纹以及酱釉、加金彩卷草纹。
回纹和卷草纹这两个纹饰，在明代早期的官窑瓷器中经常会用到。
第十四层是仿汝釉，就是模仿的宋代最为名贵的汝窑。
也就是宋徽宗所说的“雨过天晴云，这般颜色做将来”的汝窑釉色。
瓶底有年款，在瓷母的底足及圈足内，施松石绿釉，瓶底中心用青花篆书三行六字款，“大清乾隆年制”。
总体来说，这件乾隆瓷母各色釉大瓶，不仅技艺登峰造极，而且还充分显示出乾隆皇帝和工匠们极高的艺术审美。
十多种釉彩，包罗了古今名品，既有宋瓷巅峰的五大名窑，又有绚丽多彩的青花五彩。
既有登峰造极的粉彩珐琅彩，还有惟妙惟肖的仿生瓷。
经过艺术大师的精心设计和布局，各种技艺同施一器，有条而不紊。
这一切技艺的融合，最终成就了这件登峰造极的艺术珍宝。
它本来就是传奇，而一些传说，更是让这一件瓷母的诞生，充满了传奇性。
传说这竟是因为乾隆的灵机一动，而出现的珍宝？
虽然不知道这个传说的真假，但是这却又给这件瓷器增加了一些名声。
一件名牌瓷器，价值自然是不可估量。
炫技？堆砌工艺？没有多少艺术价值？
就算是单纯的为了炫技，人家炫的也有水平啊！
更何况这件瓷器其上的制作工艺，还真是高明到让人无话可说。