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所以，这种说法也有很多人的认可。
因为有很多资料、考古发掘，都说明哥窑，特别是传世哥窑，不是南宋时期生产的，而是南宋灭亡之后的元代生产。
这里面充满了争议和谜团，这也是陈文哲这一次，为什么特别制作一批哥窑的原因。
就因为哥窑器，真的很特别。
哥窑瓷，特别的地方很多，首先是瓷器的釉面满布碎片纹。
这是由于胎体原料受热时膨涨系数，大于釉层的膨涨系数，在瓷器烧成后冷却时，胎体将表面玻璃釉层拉碎，即为百圾碎。
这里就是涉及到收缩比的问题，总归起来还是热胀冷缩。
只不过哥窑釉面的热胀冷缩更加厉害，入窑烧制之后，有膨胀也有收缩。
最后还是因为受热膨胀系数，大于釉层的膨胀系数，导致釉面破碎。
这就是导致瓷器釉面开片的原因，所有开片瓷器，都是这个原因造成的。
刚开始出现这种现象，窑工肯定会以为这一窑瓷器烧毁了。
可是，由于这样制作出来的瓷器，胎釉密合极佳，釉层不剥落，也不划手，除了出现奇特自然的片纹，没有任何有碍使用之感。
最后取出来一看，感觉还很漂亮。
所以，这也算是烧制成功了一批特殊的瓷器。
从此，就因为这种独特的艺术魅力，反而让它成为了世人所追求的精品瓷器。
就因为这個，宋代龙泉窑的工匠人，人为控制胎釉成分，作出这种奇特片纹的瓷器，为宋代瓷器艺术的百花园增添了光彩。
因为刚开始的出现，就比较出人意料，所以刚开始烧制的时候，技术难点还是不少的。
要想烧制出精品哥窑器，要从瓷石、泥胎、釉料、工艺等全方位的把控。
而现在陈文哲既然要发表论文，那就更要深入研究。
幸好，他还算是懂龙泉窑，毕竟他第一批仿制的瓷器，就是龙泉青瓷。
这让他对于龙泉窑，或者说是哥窑，都有了比较深入的了解。
这让陈文哲复烧起哥窑瓷来，就很有利。
他很清楚，龙泉地区考古发掘、调查发现的哥窑瓷器，都是灰白胎。
而且质地比较粗，施浅灰色青釉，釉质肥润。
其片纹大小相错，深浅有致。
装匣时垫坯工具为垫饼或垫圈、垫烧工具的质地很细腻。
传世瓷器中被认为是哥窑作品的，还有铁骨胎、深灰胎、土黄色胎的，釉色有炒米黄色、浅炒米黄色等。
这些通过原来陈文哲获得那件元代青花釉里红玉壶春瓶，得到过一些信息。
可惜，他当时得到的信息，太多，他也没有仔细研究。
再说，当时他看到的一些历史影像，可没有旁白，也没有解说。
他能确定是什么朝代，都是根据传承中出现的人物、衣着，结合瓷器的工艺、造型，推断出的大体年代。
现在需要深入了解，哥窑到底是属于龙泉窑的分支，还是北宋时期的一个著名窑口，还真需要好好分析一下。