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贴花和手绘同时出现的瓷器,表现在上下装饰图纹用贴花,主要部位用手画。
不过这种手绘,都是把画面,用复写纸拓在坯或瓷上,人工再上色。
这种工艺,鱼缸用的比较多。
凡瓷器上用了贴花,不论多少,此瓷器就不可能太贵。
从瓷体上分析,贴花瓷其瓷体不管是否高白泥,多数都比较粗糙。
高级日用瓷除外,好瓷体不会用贴花。
如果是州潮瓷,目前所看到的都是贴花的。
还有,景镇瓷用州潮贴花纸现象也很普遍。
用贴花瓷比较多的地方,如餐具、花盆、各类鱼缸、各类大花瓶、小花瓶。
用刻有装饰纹印,印上装饰图案,属人工绘制,有别于贴花。
这一切工艺、特征,都决定了贴花瓷器是否有收藏价值。
其实还是要看它的历史特征和数量大小,不能一概而论。
当然,如果是搞收藏,还是要尽量避开贴花瓷器。
以上这四种装饰手法,都是针对尚未干透的瓷胎,直接进行雕刻装饰,所以也被称为胎装饰手法。
它他们的出现,和当时社会审美取向,有着密切而又不可分割的联系。
也对提高器物的外观质量、增进鉴赏情趣、丰富艺术表现起着积极有效的作用。
这些工艺,在真正行内人来说,属于基本功。
如果踏踏实实沉下心来学习、工作,就算刚开始基本功不行,时间长了,怎么也会长进一些。
最近陈文哲的长进速度可是很快,就算是研究一下雕刻工艺,也可以让他轻易掌握大量定窑制瓷手段。
可以说,只要雕刻手艺过关,制作一些定窑瓷器,就绝对不是问题。
当然,一些特殊工艺,还是需要重温一下的。
比如金彩,这个在清代成就辉煌的工艺,其实在宋代就开始被利用,而定窑的金彩尤为出名。
金彩在文献中有明文记载,据宋人周密载:“金花定碗用大蒜汁调金描画,然后再入窑烧,永不复脱。”
永不复脱是不可能的,年代久远,流传到现在的一些定窑金彩工艺的瓷器,都出现了破败景象。
比如故宫博物院藏有白釉描金彩云龙盘三件,其上金彩就已伤脱,仅能依稀辨其云龙痕迹。
此外,霓虹根箱美术馆和文华馆,分别藏有黑釉描金花卉纹碗各一件。
只不过,元以前瓷器上,凡是有金彩的,都或多或少的有点脱落。
就算现在没有脱落,也切记不可用鸡毛掸子清扫,否则金彩一扫即脱落,切记,切记。
之前陈文哲学习过清代金彩工艺,所以现在只是稍微熟悉一下宋代的工艺,知道宋代相比清代落后了那些,就可以了。
仿制古代瓷器,最忌讳想当然的使用现代工艺。
比如金彩,同一种工艺,因为年代不同,工艺也就不同。
历代官窑瓷器中的“金彩”,肯定是不同的。
金彩,是指一种采用黄金色釉上彩,作为装饰的制瓷手法。
黄金这种贵金属,自古就在人们心目中具有极其高贵的地位,自然也少不了用它来装饰瓷器。
陶瓷上的金彩装饰工艺,主要分三个发展阶段。
第一、金箔装饰阶段。
第二、本金装饰阶段。
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