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这件黄玉提色螭龙执壶的龙角，收于脑后，鬃发披肩，威严豪迈。
龙身变形，矫健有力，与壶身结合完美；
底足镂凋而成简化夔龙纹，兼以如意头纹饰，边缘起阳线勾勒形态。
玉壶螭龙凋琢写实生动，刀法明快精准，仅寥寥数笔，螭龙灵活不羁之情貌跃然而出。
与壶身的整体造型、气韵相得益彰，即显示了玉料的华贵精美，又透露出厚重沉稳的古朴意韵。
借今之物类，发古之幽思，二者结合巧妙，实为明代同类器物中难得的佳品。
在这里要着重提到一道工艺，那就是提色。
提色，在这里就是“提油”，这是一种做出玉的皮色的方法。
这种方法是选用自然界天然生成的植物染料，经过物理加热后，进行染色。
由于原料的有机性，再加上上色手法的温和，才使得玉器的内部晶体结构没有被严重破坏。
而且最终的成品油润可人，反倒比真古玉的手感更加细腻。
玉的提油方法也不难，这是一种用硵提出之法上色的方法，称为提油。
提油诸法之中，以硵砂提为上，其色渗透玉理，灰煮不逮，与其色极为相似。
但是在天阳时色泽较鲜，不晴朗时颜色反而浑浊，真色则不然。
另外还有一种老提油，据说此法甚古。
北宋宣和政和年间，有人用肃甘深山中所产的一种红光草。
取其汗加入硵砂少许，腌于新琢成的玉器纹理之间。
用新鲜竹枝燃火烧烤，使红色入于玉器肤里，其氏以深透，红似鸡血。
这样做出来的色，鉴定名家也往往不察，而会用重金购买。
所以提油的方法也有两种，分老提油和新提油，这就是对玉器进行人工作色的一种手法。
人工作色始于宋代，明以前人工作色的行话叫做“老提油”，明以后叫“新提油”。
一般情况下所说的提油，是指老提油。
这种使用自然界天然生长的植物染料，对玉器件进行物理加热的同时，进行染色的彷古方法，已经失传。
因为，据说自然界染色的植物原料，已经消耗完结。
用老提油的方法，因为是用有机物染色，不伤害玉质，甚至还能够保持玉质的晶体结构的完整性。
所以，用老提油的方法加工玉器，形成的色彩，自然温润。
这件黄玉提色螭龙执壶，其上有着明显的提色痕迹。
这样以来，最起码在清代乾隆时期，这种老提油的染色方法，还没有失传。
这就让这件玉器，更加珍贵，更何况，它还是一块黄玉凋刻的作品。
明清宫廷的彷古玉器中，黄玉所见甚少，所以物以稀为贵。
就算是到了现在，这种黄玉作品，也可以与羊脂白玉相媲美。
现在羊脂白玉的价格，之前陈文哲就见识过，自然知道，真的是天价。
更何况，眼前的这件黄玉作品，可不是普通的黄，而是蒸粟黄，也就是甘黄。
之前就说过，最好的美玉，古人都表述的很清楚。
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