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相反，因为《聚瑞图》的寓意，更契合乾隆帝登基之初的背景。
毕竟郎世宁绘制《聚瑞图》献给了雍正帝，就是恭贺雍正帝登基大喜。
另外，这只葫芦瓶的制作工艺，也是采用的乾隆帝早期时期的工艺。
因此，这个解释无疑更具说服性。
“郑老哥果然学识渊博，见解独到。”陈正不无称赞的笑道。
“嗐，陈兄弟这就过奖了。”
郑国华连忙摆手，谦逊一笑：“老哥也是仗着痴长几岁，在老弟面前卖弄了。”
“老哥这话可就言重咯。”
陈正哪敢轻视郑国华，这可是国家文物局的教授人物。
能够混到这个地位，郑国华岂会是没有才华之辈。
笑谈了一番，陈正便是开始动手，描绘这只葫芦瓶的纹饰图案。
描绘的过程依旧是先进行轮廓描绘，将底色线条绘制出来。
之后再次进行填充釉料。
这只葫芦瓶的纹饰图案极其复杂，上面绘制的纹饰图案并不只是《聚瑞图》。
其纹饰多采花卉重菱等织锦图案，内壁则以自然画风绘写意景致。
除此之外，还有以针尖刻划精妙细微的凤尾纹等。
多种颜色及纹饰重叠接连，构图缜密紧凑，尽显繁缛华丽之巧。
陈正绘制纹饰图案，选择的从圈足底部开始进行的。
圈足底部的纹饰，主要是环足一周的上仰莲瓣纹带，泛淡绿的白彩上盖粉艳桃红，用色由浅至深，层次变化极富动感。
这种形式的纹饰，是属于雍乾两朝间粉彩佳作的显著特征。
从这点也大致可以推断，这只葫芦瓶的制作年代，极大概率属于乾隆早期。
描绘了圈足底部的莲瓣纹饰以后，陈正则开始描绘《万寿延绵》的图案。
矾红色的《万寿连延》图案周围，宛如青腾绕梁，遍及瓶腹周身。
瓶颈处以几片橘红色的如意条纹勾连，使得整体纹案流畅自如，更显得卷曲繁密。